தமிழ்த் திரைப்படத்துறை இன்று தமிழகத்தின் எல்லைகளைக் கடந்து, உலகின் பல்வேறு நாடுகளில் வாழும் தமிழர்களையும் பிறமொழிப் பார்வையாளர்களையும் சென்றடைகிறது. இந்த வளர்ச்சியில் இலக்கியப் படைப்புகளுக்குத் தனித்துவமான பங்கு உண்டு. நாவல்கள், சிறுகதைகள் மற்றும் சமூக யதார்த்தங்களைப் பேசும் படைப்புகள் திரைப்படங்களாக உருவெடுக்கும்போது, அவை இலக்கியத்தின் கருத்துச் செறிவையும் சினிமாவின் காட்சி மொழியையும் ஒன்றிணைக்கின்றன.
இலக்கியத்தைத் திரைப்படமாக மாற்றுவது என்பது ஒரு கதையைத் திரையில் காட்டுவது மட்டுமல்ல. எழுத்தாளர் உருவாக்கிய கதாபாத்திரங்கள், சமூகச் சூழல்கள், வரலாற்றுப் பின்னணிகள் மற்றும் மனித உணர்வுகளை மற்றொரு கலை வடிவத்தில் மறுபடைப்புச் செய்வதாகும். இத்தகைய திரைப்படங்கள் கலைநயத்தையும் வணிக வெற்றியையும் பெறுவதற்கான வாய்ப்புகள் உள்ளன. ஆனால் ஒவ்வொரு இலக்கியத் திரைப்படமும் வணிக வெற்றி பெறும் என்றோ, சர்வதேச விருதுகளைப் பெறும் என்றோ உறுதியாகக் கூற முடியாது.
1. இலக்கியப் படைப்புகளும் வணிக வெற்றியும்
பொன்னியின் செல்வன்: கல்கியின் புகழ்பெற்ற வரலாற்று நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு மணிரத்னம் இயக்கிய பொன்னியின் செல்வன் திரைப்படத்தின் இரண்டு பாகங்களும் தமிழ் சினிமாவின் முக்கியமான படைப்புகளாக அமைந்தன. சோழர் கால அரசியல், அதிகாரப் போட்டிகள், வரலாற்றுப் பின்னணி மற்றும் கதாபாத்திர உறவுகளைப் பிரம்மாண்டமான காட்சிகளாகத் திரையில் வெளிப்படுத்தின.
இந்தத் திரைப்படங்கள் இந்தியாவுக்கு வெளியேயும் திரையிடப்பட்டு வணிகக் கவனத்தைப் பெற்றன. எனினும், இரண்டு பாகங்களின் மொத்த வசூல் குறித்து வெவ்வேறு வர்த்தகத் தரவுகளில் மாறுபாடுகள் காணப்படுவதால், ₹800 கோடிக்கும் அதிகமான வசூல் என்ற எண்ணிக்கையைத் துல்லியமான, அதிகாரபூர்வமாக உறுதிப்படுத்தப்பட்ட தொகையாகக் குறிப்பிடுவது தவிர்க்கப்பட வேண்டும்.
அசுரன்: பூமணியின் வெக்கை நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு வெற்றிமாறன் இயக்கிய அசுரன், இலக்கியப் படைப்பு சமூக யதார்த்தத்தை வலிமையாக வெளிப்படுத்தும் திரைப்படமாக மாற முடியும் என்பதற்குச் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. சாதிய ஒடுக்குமுறை, நில உரிமை, வன்முறை, குடும்ப உறவுகள் மற்றும் சமூக நீதிக்கான போராட்டம் ஆகியவை இதில் முக்கிய இடம் பெறுகின்றன.
இத்திரைப்படம் வணிக ரீதியாகவும் கவனத்தைப் பெற்றது. இருப்பினும், குறிப்பிட்ட வசூல் தொகையை ஆதாரமின்றி உறுதியான சாதனையாகக் குறிப்பிடுவதைவிட, அதன் வணிக வரவேற்பையும் சமூகப் பொருளடக்கத்தையும் தனித்தனியாக மதிப்பிடுவது பொருத்தமானது.
இந்த எடுத்துக்காட்டுகள், இலக்கியத்தின் ஆழமும் சினிமாவின் காட்சியமைப்பும் ஒன்றிணையும்போது வணிக வாய்ப்புகள் உருவாகலாம் என்பதை உணர்த்துகின்றன. ஆனால் திரைப்படத்தின் வெற்றி அதன் மூல இலக்கியத்தின் புகழை மட்டுமே சார்ந்ததல்ல; இயக்கம், நடிப்பு, திரைக்கதை, இசை, விளம்பரம் மற்றும் விநியோகம் போன்ற காரணிகளும் முக்கியமானவை.
2. சர்வதேசத் திரைப்பட விழாக்களும் விருதுகளும்
உலகளாவிய அங்கீகாரம் என்பது வசூலை மட்டும் குறிக்காது. சர்வதேசத் திரைப்பட விழாக்களில் திரையிடப்படுதல், விமர்சகர்களின் கவனத்தைப் பெறுதல் மற்றும் விருதுகளுக்குத் தேர்வு செய்யப்படுதல் ஆகியவையும் அதில் அடங்கும்.
விசாரணை: எம். சந்திரகுமார் எழுதிய லாக்கப் நூலை அடிப்படையாகக் கொண்டு வெற்றிமாறன் இயக்கிய விசாரணை, காவல் நிலையச் சித்திரவதை, அதிகாரத் துஷ்பிரயோகம் மற்றும் மனித உரிமைகள் தொடர்பான கேள்விகளை முன்வைத்தது. இத்திரைப்படம் 2015 வெனிஸ் சர்வதேசத் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டு அங்கீகாரம் பெற்றது. மேலும், 2017 ஆஸ்கர் விருதுகளுக்கான சிறந்த வெளிநாட்டு மொழித் திரைப்படப் பிரிவில் இந்தியாவின் அதிகாரபூர்வப் பரிந்துரையாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. அதிகாரபூர்வப் பரிந்துரை என்பது ஆஸ்கர் விருதை வென்றதற்குச் சமமானதல்ல.
மறுபக்கம்: கே. எஸ். சேதுமாதவன் இயக்கிய மறுபக்கம், இந்திரா பார்த்தசாரதியின் உச்சி வெயில் குறுநாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு உருவாக்கப்பட்டது. இத்திரைப்படம் சிறந்த திரைப்படத்திற்கான தேசிய திரைப்பட விருதின் ஸ்வர்ண கமல் (Golden Lotus) விருதைப் பெற்றது. தமிழ் திரைப்பட வரலாற்றில் தேசிய அளவிலான கலை அங்கீகாரத்தைப் பெற்ற முக்கியமான படைப்பாக இது விளங்குகிறது.
விடுதலை: ஜெயமோகனின் துணைவன் சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு வெற்றிமாறன் இயக்கிய விடுதலை திரைப்படம், அதிகார அமைப்புகள், அரசியல், காவல்துறை மற்றும் ஒடுக்கப்பட்ட மக்களின் வாழ்க்கை போன்ற அம்சங்களை ஆராய்கிறது. முதல் பாகம் 2023-ஆம் ஆண்டு இந்திய சர்வதேசத் திரைப்பட விழாவின் இந்தியன் பனோரமா பிரிவில் திரையிடப்பட்டது. 2024-ஆம் ஆண்டு ரோட்டர்டாம் சர்வதேசத் திரைப்பட விழாவிலும் விடுதலை படைப்பின் இரு பாகங்களும் இடம்பெற்றன. இத்தகைய திரையிடல்கள் தமிழ் சினிமாவுக்கு சர்வதேசத் திரைப்பட மேடைகளில் கிடைக்கும் வாய்ப்புகளை எடுத்துக்காட்டுகின்றன.
இங்கு ஒரு முக்கியமான வேறுபாட்டைக் கவனிக்க வேண்டும். திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்படுவது, போட்டிப் பிரிவில் தேர்வு செய்யப்படுவது, விருது பெறுவது ஆகியவை வெவ்வேறு நிலைகள். அவற்றை ஒன்றாகக் கருதாமல் தனித்தனியாகக் குறிப்பிடுவதே சரியான அணுகுமுறை.
3. ஓடிடி தளங்களும் உலகளாவிய பார்வையாளர்களும்
Netflix,
Amazon Prime Video போன்ற இணையவழித் திரைப்படத் தளங்கள், தமிழ் திரைப்படங்கள் புவியியல் எல்லைகளைக் கடந்து பார்வையாளர்களைச் சென்றடைய உதவுகின்றன. திரையரங்குகளில் குறிப்பிட்ட பகுதிகளில் மட்டுமே காணக்கூடிய திரைப்படங்களை, இணையவழி வெளியீடுகள் மூலம் பல நாடுகளில் உள்ள மக்கள் பார்க்க முடிகிறது.
மொழிமாற்றம், ஆங்கில வசன வரிகள் மற்றும் பிறமொழி வசன வரிகள் இந்த அணுகலை விரிவுபடுத்துகின்றன. இதனால் தமிழ்ச் சமூகத்தின் வாழ்க்கை, சாதிய உறவுகள், நில உரிமைப் பிரச்சினைகள், காவல்துறை அதிகாரம் மற்றும் மனித உரிமைகள் போன்ற கருப்பொருள்கள் தமிழை அறியாத பார்வையாளர்களுக்கும் அறிமுகமாகின்றன.
அசுரன், ஜெய் பீம், விடுதலை போன்ற திரைப்படங்கள் இத்தகைய சமூகப் பிரச்சினைகளைப் பொதுவெளியில் விவாதிக்க உதவும் படைப்புகளாகக் குறிப்பிடப்படலாம். இருப்பினும், இவை அனைத்தும் இலக்கியப் படைப்புகளை நேரடியாகத் தழுவிய திரைப்படங்கள் அல்ல. உதாரணமாக, ஜெய் பீம் ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக மற்றும் சட்டப் போராட்டத்தின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட திரைப்படம்; அதனை நாவல் தழுவல் என்று வகைப்படுத்தக் கூடாது.
ஓடிடி தளங்கள் உலகளாவிய அணுகலை எளிதாக்கினாலும், ஒரு திரைப்படம் எத்தனை நாடுகளில் பார்க்கப்பட்டது, எத்தனை பார்வையாளர்களைச் சென்றடைந்தது அல்லது எந்த அளவுக்கு சர்வதேச விவாதத்தை ஏற்படுத்தியது என்பதற்குத் தனிப்பட்ட தரவுகள் தேவை.
4. திரைப்படங்களும் இலக்கிய வாசிப்பும்
ஒரு புகழ்பெற்ற நாவல் திரைப்படமாக மாறும்போது, ஏற்கெனவே அந்த நூலை வாசித்தவர்களும் புதிய பார்வையாளர்களும் அதன் கதையுலகில் ஆர்வம் கொள்ளலாம். திரைப்படத்தின் மூலம் அறிமுகமானவர்கள் மூல நூலை வாசிக்கத் தொடங்கவும் வாய்ப்புள்ளது.
பொன்னியின் செல்வன் திரைப்படங்கள் கல்கியின் நாவலையும் சோழர் கால வரலாற்றையும் மீண்டும் பலரது கவனத்திற்குக் கொண்டு வந்தன. இது இலக்கியத்துக்கும் சினிமாவுக்கும் இடையிலான பரஸ்பர உறவை எடுத்துக்காட்டுகிறது.
ஆனால் திரைப்பட வெற்றிக்குப் பிறகு நூல்களின் விற்பனை எவ்வளவு அதிகரித்தது, எந்த மொழிபெயர்ப்புகள் அதிகம் விற்பனையாகின அல்லது சர்வதேசப் புத்தகச் சந்தையில் எத்தகைய மாற்றம் ஏற்பட்டது என்பவற்றை உறுதிப்படுத்தப் பதிப்பகத் தரவுகள் தேவை. ஆதாரமின்றி பெருமளவிலான விற்பனை உயர்வு ஏற்பட்டதாகக் கூறுவதைவிட, திரைப்படங்கள் நூல்களின் மீதான புதிய ஆர்வத்தை உருவாக்கக்கூடும் என்று கூறுவது துல்லியமானது.
இலக்கியப் படைப்புகளின் மொழிபெயர்ப்பு உரிமைகள், திரைப்படத் தழுவல் உரிமைகள் மற்றும் சர்வதேச வெளியீட்டு உரிமைகள் ஆகியவை தனித்தனி வணிக வாய்ப்புகளையும் உருவாக்குகின்றன. இவற்றைச் சரியான ஒப்பந்தங்கள் மற்றும் பதிப்புரிமை நடைமுறைகளின் அடிப்படையில் கையாள்வது அவசியம்.
5. இலக்கியத்தின் ஆழமும் சினிமாவின் காட்சி மொழியும்
இலக்கியமும் சினிமாவும் ஒன்றுக்கொன்று துணையாக இருக்கக்கூடிய கலை வடிவங்கள். ஒரு நாவல் மனித மனத்தின் நுட்பமான எண்ணங்களை விரிவாக ஆராயலாம். சினிமாவோ காட்சிகள், ஒலி, இசை, நடிப்பு மற்றும் படத்தொகுப்பு மூலம் அதே உணர்வுகளை வேறொரு விதத்தில் வெளிப்படுத்தலாம்.
ஆனால் திரைவடிவமாக்கும்போது கதையின் சில பகுதிகள் நீக்கப்படலாம்; சில கதாபாத்திரங்கள் மாற்றப்படலாம்; புதிய காட்சிகளும் சேர்க்கப்படலாம். எனவே திரைப்படத்தை மூல நூலின் அப்படியே செய்யப்பட்ட நகலாகக் கருத முடியாது. அது இயக்குநர் மற்றும் திரைக்கதை ஆசிரியரின் கலைநோக்கில் உருவாகும் ஒரு புதிய படைப்பு.
இந்த மாற்றங்கள் இலக்கியத்தின் மையக் கருத்தை வலுப்படுத்துகிறதா, சமூகச் செய்தியைச் சரியாக வெளிப்படுத்துகிறதா, அல்லது மூலப் படைப்பின் நுட்பங்களை இழக்கச் செய்கிறதா என்பதே இலக்கியத் திரைப்படங்களை மதிப்பிடுவதற்கான முக்கியமான கேள்விகளாகும்.
𑥆
இலக்கியமும் சினிமாவும் இணையும் போது, அவை பொழுதுபோக்கைத் தாண்டி மொழி, பண்பாடு, வரலாறு மற்றும் சமூக அனுபவங்களைப் பரிமாறிக்கொள்ளும் சக்திவாய்ந்த ஊடகங்களாக மாறுகின்றன. பொன்னியின் செல்வன் போன்ற படைப்புகள் வரலாற்று இலக்கியத்தைப் புதிய தலைமுறையினரிடம் கொண்டு செல்கின்றன. அசுரன், விசாரணை, விடுதலை போன்ற திரைப்படங்கள் சமூக யதார்த்தங்களையும் மனித உரிமைக் கேள்விகளையும் கலை வடிவில் முன்வைக்கின்றன.
வணிக வசூல், விருதுகள், திரைப்பட விழாக்கள், ஓடிடி வெளியீடுகள் மற்றும் மொழிபெயர்ப்புகள் ஆகியவை உலகளாவிய அங்கீகாரத்தின் வெவ்வேறு பரிமாணங்கள். இவற்றை ஆதாரங்களுடன் மதிப்பிடும்போது, தமிழ் இலக்கியமும் சினிமாவும் உலகளாவிய பண்பாட்டுப் பரிமாற்றத்தில் ஆற்றும் பங்கை இன்னும் தெளிவாகப் புரிந்துகொள்ள முடியும்.
இலக்கியம் கதைக்கு ஆழம் தருகிறது; சினிமா அந்தக் கதைக்கு புதிய காட்சி மொழியையும் பரந்த பார்வையாளர் வட்டத்தையும் உருவாக்குகிறது. இந்த இரு கலை வடிவங்களின் படைப்பூக்கமான இணைப்பே தமிழ் மொழியின் செழுமையையும் தமிழ்ச் சமூகத்தின் அனுபவங்களையும் உலகிற்கு எடுத்துச் செல்லும் முக்கியமான வழிகளில் ஒன்றாகும்.
தீபம் திரையின் பக்கம்
